2011年標志設計趨勢

      當你看見字母或者圖案從它在的介質中躍然而出是,你的第一感覺是什么 是不是會覺得很"酷"呢 會不會覺得很"感性".觸覺感就是要喚起你觸摸時的感受.但觸覺感并不代表這不得體. 如果在觸覺上無法吸引,比如紋理,必須在視覺上得到補償.

      喜歡嘗試觸感的標志設計者想要改變在現實世界中普通的紋理,他們可以在他們最愛的軟件上工作的很好.但他們在傳統的裁剪,繪畫和粘貼等任務中也一樣沒有問題.實際上的確需要一些聰明的運用,才能使觸感標志影響觀眾,超過"觸摸"的水平.這需要紋理和質量都必須超越觸摸的感覺.

      這一過程是一個巨大的挑戰即使是經驗豐富的平面設計師也不例外.創建類似于實際材料的過程是一個獨特的體驗.可能性是無窮無盡.設計師覺得他們幾乎正走在一片處女地上,而每一個創造看起來都是一個重大突破.目的是為了建立一個特別的情感和氛圍.這種對于技能和準確性的要求在標志設計領域并不常見.

      設計師是如何巧妙地操縱這一觸感方面,以便讓它即使是未經訓練的眼睛也能立刻感知,這絕對是天才. 觸覺標志對于設計師的激勵永不停止;它是那種典型的要求設計師反觀他們思想的起源的設計,探詢那些隱藏在固體的筆畫之后的精神層面的東西.不管這些筆畫是來自于金屬,紙張或**各種類型的材料.

      Arabesque 阿拉伯風

      使用一個美麗的工具比如阿拉伯文書法設計一個企業標志似乎足夠直截了當,但在你執行過程中,你才會發現這是一個棘手的任務,為什么 因為這種風格必然要求很強的千錘百煉的對于美的本能.設計師必須使他設計的標志回應來自中東的美麗靈魂.阿拉伯風是輝煌壯麗的代名詞,它必須被小心地運用在令人期待的公司形象上.

      與這種趨勢一同復興的是繁復模式,在過去的幾年里設計人員和非設計人員都已經觀察到了這種現象:無論對于印刷還是數字格式,復雜模式都完美體現出熱情的表達.這些美麗的作品直接來自中東,但美國和歐洲的設計師正在迅速趕上來.阿拉伯風為設計師渴望獨一無二給出了答案.古代書法和現代飾線字體的和諧融合充滿魔力.你明白了什么 令人驚訝的現代模型充滿群眾訴求,而這群眾訴求卻遠非要求廉價.

      使用阿拉伯風的標志設計者對于一個阿拉伯書法的特征必須很敏感:那就是厚的上行和薄的下行以及介于兩者之間的層次.設計師的手必須傳達一種流動的過渡.難怪阿拉伯文書法被認為是一種真正的藝術形式.這只意味著一件事: 沒有邋遢和混亂,只有和諧與聯通.

      Classic Modernism經典現代主義

      在2008年經典現代主義風格又回來了,它被許多人認為是設計標志的一個最安全可靠的方法. 2009年將把我們帶回它最原始的形式,一切都是嚴謹的和精心計算過的,空白空間被巧妙地使用,所有這些看起來都像是使用了古老的方法,似乎計算機從未發明過.

      在經典現代主義中,我們掌握了基本形狀,強烈的對比,聰明的留白以及形成體現功能(在某一個時代的形式體現激情) .

      現代標志注重本質,概念與概念的執行是第一位的,也是指導原則.毫無疑問它可能會被稀釋,但它的美麗有很多解釋的余地.顏色和形狀要少而強.透明度和Photoshop還沒有發明.這些商標傳達了一種信任感,安全感和務實感,并以最少的資源做到.當設計圈里的**人都在提倡一種"大聲喊出來"的態度時,這是一個設計師提請注意自己的方式.

      令人驚訝的是,有充足的理由顯示這種絕對簡單的風格正在被年輕一代的設計師所接受.

      如果您不能確定消費者對您的標志標識做何反應,現代主義將為您提供一條由歷史證明的安全通道,在那里沒有充滿相互矛盾的信息,與不和諧的顏色和形狀.

      Pictograms象形圖
      標志設計不僅應該是一個對象或一個圖像,一個過程或混合的顏色和形狀,而且也應該是解決問題的過程.
      我們看到了一種強烈集成的,有意義的小圖標的趨勢.這些圖標以簡明的形式圍繞著品牌的核心價值,信息和市場定位.象形圖是非語言的多元文化溝通的骨干.正如在大學中所教的那樣,經典設計的象形圖對于希望傳達 "我就是這樣"而不是"讓我告訴你我的公司. "訊息的公司來說,是完美的工具.
      Web 2.0標志淡出設計舞臺后,這種趨勢變的明顯起來.在這個時候,更重要的是要注意圖標所在的背景,而不是把重點放在該圖標本身.
有時,象形圖的目的是要傳達基本的**價值觀.
      象形圖可以追溯到很多年,但他們變的流行,是因為服務行業如航空,城市規劃和公共公園必須以一種通用的語言為公民提供重要和有益的信息.如果標志設計者利用象形圖,他們必須確保它們也同樣有效.
80's Geometry Lesson 80年代的幾何課
在平面設計中有一大禁忌,就是不該使用復雜的幾何形狀以全彩色光譜來創建標志.
至于傳真標志的能力是好是壞并不重要.這種爭論可能會持續幾年,但有一點是肯定的:復雜的幾何形狀將會出現一段時間了.
當這種80年代的趨勢第一次出現時,它是一種引起消費者注意的辦法.其目的是體現完全不同的設計,而無論其費用如何.
設計者將不遺余力,他們將利用他們超強的蘋果計算機去證明,在今天的過度飽和的市場,他們仍然有能力吸引消費者的注意.
多年來,怪物般的幾何形狀標志被有侵略性的和以自我為中心的公司所采納以宣傳自我,取代了業界原本溫和的自我介紹.這些幾年前的低俗圖案使他們的外表和概念在當時顯得只是孩子們的游戲,因此沒有受到重視.但是敏銳的設計師和品牌開發商開始認識到他們的價值,并開始加以運用.
這些作品使用全彩色光譜確實有點反常.20世紀80年代的幾何圖案標志的回歸正在全力反擊極簡主義,under-design,和簡單常識. 同樣反常的是,去年并沒有觀察到2008年高科技三維幾何設計的出現,取而代之的是廣受歡迎的魔方體幾何圖形!
這是一個機會但是當然這可能不會蓬勃發展并被廣泛采用. 也許他們會引起轟動,或者給人們以視覺污染的暗示,加入非必需品可能是一種有效的方式去傳遞訊息.他們可能缺乏一些概念性的美感,但你不能否認的是-他們是和諧的,視感穩定的,很難復制的.

Typographic Logos印刷體標志
憂郁和莊嚴 是.流行嗎 不.
印刷體標志永遠不會從設計師的視覺領域褪色,因為他們提供了一種不僅簡單,而且有吸引力的無聲的優雅.強大的字體組件,當用作裝飾時,是非常引人注目的.
設計一個印刷體標志意味著要結合企業形象的本質和公司的使命,而這些只能通過字體傳達.這顯然不是一個為新手設計師準備的任務,因為在企業的理念和使用合適的字體呈現之間必須達到一種微妙的平衡.
毫無疑問,有數以千計的字體提供給設計師,但一個好的設計師不會屈服于預先確定的字體.專業的標志設計師工作時從無到有,如同做糕點的方式.
即使修改一個預定的字體不是一個好主意.但印刷體愛好者還是熱衷此道.印刷體標志一貫表現出彬彬有禮,有文化,和純潔性.選擇的字體必須有適應性的能力,尤其是當這一標志被設想運用在各種場合.不幸的是,當印刷體不再是技能和天才的體現,**圖形元素也質量低下時,最好的商標也開始摻假.
Street Art街頭藝術
當你聽到"街頭藝術"這個詞時,手繪就浮現在腦海中.具有街頭藝術背景的天才畫家使用特制的噴涂工具巧妙地改變了墻壁.
許多人認為街頭藝術是一股新鮮空氣-是受歡迎的從電腦藝術的回歸 .
街頭藝術標志已經大行其道.有跡象表明,他們還將會持續很長一段時間.他們是極限運動廠商以及體育用品制造商的的首選媒介.當理論性的東西開始衰退,但人們仍然期望標志能夠講述一個不錯的故事,街頭藝術將恢復其受歡迎的程度.當設計師想要創造一些原創性的東西,他們就可以借鑒近年來的一些時尚的街頭藝術.
街頭藝術是設計師靈魂的代言人:可能是城市的暗示,也可能帶著點對傳統的顛覆和活動元素.
當大膽和鮮明的街頭藝術反映在標志設計上,會讓您仿佛穿越了地理上的方位:從柏林東部的畫廊,到豐富多彩的墨爾本再到巴西圣保羅的壁畫,你會發現,街頭藝術的標志是一種對時間和地點的追憶,給予旁觀者非比尋常的印象.